《电影艺术》(双月刊)2018年目录
发布时间:2018-10-12 10:25:42 作者:本站编辑 来源:本站原创 浏览次数:
《电影艺术》(双月刊)2018年第四期目录 | |
• 特别策划:后电影研究 | |
谁害怕后电影研究? | 作者:于昌民 |
Cinema 2. 0时代的电影经验 | 作者:韩晓强 |
异电影的形式谱系——从漩涡到静止再到快退 | 作者:李洋 |
致一个并非灾异的未来——作为后电影“效应”的“残存”影像 | 作者:姜宁辉 |
后电影作为一种感知结构——后电影理论述评与反思 | 作者:王苑媛 |
• 纪录片研究专题 | |
2017年世界纪录片特征与趋势 | 作者:喻溟 |
拐点——2017年中国纪录电影观察 | 作者:李瑞华 樊启鹏 |
西方人类学纪录片的中国观察 | 作者:王庆福 |
基于数据的中国纪录电影发行研究——以《二十二》为例 | 作者:梁君健 王静 |
• 电影批评 | |
《犬之岛》:动画形式中的历史政治寓言 | 作者:王飞 |
《路过未来》:晶体影像与晶体叙事 | 作者:周文姬 |
国产漫改电影的“在体化”创制与《动物世界》的技术自觉 | 作者:杨俊蕾 |
《荒城纪》:历史寓言、乌合之众与封闭空间叙事 | 作者:陈咏 |
• 访谈录 | |
从《沙门空海》到《妖猫传》——陈凯歌对话梦枕貘 | 作者:陈凯歌 |
《起跑线》:透视印度教育——萨基特·乔卡十里访谈 | 作者:[印]沙希·高希·古普塔 李卉译 |
• 影艺观察 | |
“想象界”的物质基础——基特勒论电影媒介的幻觉性 | 作者:车致新 |
近年来我国电影保守主义的研究 | 作者:张建珍 吴海清 |
“漫威模式”:“电影宇宙”生态下的超工业化景观 | 作者:赵宜 |
“跨界”电影——第六个反思样本 | 作者:颜纯钧 |
电影频道出品电影的历史沿革与发展战略(1999—2018) | 作者:曹寅 |
• 影史影人 | |
《电影月报》研读笔记 | 作者:刘帆 胡淑帧 |
《新陕西月刊》的电影图景:灾难叙事、进化叙事、教化盛况 | 作者:吴迎君 |
• 视与听 | |
动观·看进:基于图像学理论的电影场景母题化解析 | 作者:邢祥虎 |
• 产业研究 | |
论电影创作的国家支持——《电影产业促进法》第三十六条解析 | 作者:程麒台 徐晴 |
澳大利亚电影制作激励措施的适用条件及有限效果 | 作者:曹怡平 |
《电影艺术》(双月刊)2018年第三期目录 | |
· 特别策划:媒介考古学 | |
虚拟影像:中国早期电影媒介考古 | 作者:唐宏峰 |
“新物质主义”视野下的电影媒介考古学 | 作者:杨北辰 |
电影遇到新媒体艺术 | 作者:朱青生 |
天空与深海之眼:动物影像的媒介考古 | 作者:王洪喆 |
· 视觉人类学研究 | |
景观、方法与主体文化表达:人类学与虚构电影的多元关系 | 作者:朱靖江 |
表征再造现实:四部藏地影片的人类学分析 | 作者:郑少雄 |
· 2017年度电影艺术创作备忘 | |
开拓与缺失——2017年华语电影剧作评议 | 作者:林黎胜 詹浩然 |
盛大狂欢中的平淡光影——2017年中国电影摄影创作述评 | 作者:梁明 邹京耀 |
2017年中国电影美术之全视觉创作 | 作者:霍廷霄 黄非 |
2017年中国电影表演艺术创作分析 | 作者:张辉 |
· 电影批评 | |
《三块广告牌》:善恶之辨与暴力的功能 | 作者:邓汉林 郝建 |
《水形物语》:白人男性经验的回归 | 作者:徐小 |
《头号玩家》的体验悖谬:成功的数据库电影或失败的“未来预言” | 作者:范倍 |
《塬上》:西部镜像与生态问题的中国式讲述 | 作者:张阿利 李磊 |
· 影艺观察 | |
钟惦荣与中国电影学派 | 作者:饶曙光 李国聪 |
中国电影学派建构的取向、条件与愿景 | 作者:黄鸣奋 |
城邦神话的电影空间想象及文化再生产 | 作者:孙承健 |
· 访谈录 | |
如果……,会发生什么?——奥里奥尔·保罗访谈 | 作者:安娜 |
媒介考源学视野下的电影——托马斯·埃尔塞瑟访谈 | 作者:李洋 黄兆杰译 |
· 影史影人 | |
恣越的身体·混杂性别——中国早期电影武侠女明星论 | 作者:黄望莉 曾敏 |
声默更迭时期“双栖”女星的生存法则 | 作者:倪骏 许海燕 薛晓童 |
· 视与听 | |
研发与创新是电影工业化的基础与未来——《唐人街探案2》中的特技创作 | 作者:乔乐 |
分寸之间创造一种可阅读式的影像——与邵丹谈《村戏》的摄影创作 | 作者:袁佳平 沈翼 |
· 产业研究 | |
2017年美国电影产业观察与分析 | 作者:张侃侃 |
国际电影评奖投票规则比较研究 | 作者:刘正山 |
工会组织:电影工业基础的重要截面——《唐人街探案2》的创作启示 | 作者:陈昌业 岳翔 |
《电影艺术》(双月刊)2018年第二期目录 | |
· 特别策划:中国电影学派 | |
“中国电影学派”的历史脉络与文化内核 | 作者:王海洲 |
国家理论:电影理论中的中国学派和中国话语 | 作者:陈犀禾 翟莉滢 |
郑正秋与中国电影学派的发生 | 作者:李道新 |
中国电影学派建构的反向命题 | 作者:贾磊磊 |
中国电影学派:多样性建设呈现的思考 | 作者:周星 |
· 警匪片研究专题 | |
警匪和犯罪片:文明都市的黑色景观 | 作者:李一鸣 |
邪魅硬汉:近年中国警匪片中警察形象的男性气质 | 作者:白惠元 |
警匪片创作中“作者”的类型突围 | 作者:饶晖 |
· 电影批评 | |
《红海行动》:国产战争片的里程碑 | 作者:赵宁宇 |
《无问西东》的青春叙事和历史书写 | 作者:孙柏 |
《唐人街探案2》:融媒体时代的“跨文化链接” | 作者:陈亦水 |
《捉妖记2》:Fort/Da游戏与婴幼儿心理学 | 作者:韩晓强 |
· 影艺观察 | |
当前电影中“混乱叙事说”的检验与思考 | 作者:杨鹏鑫 |
电影如何言说中国主体——兼论“第三世界叙事”与“柔软的主体性” | 作者:李飞 |
当代中国电影“主旋律”美学发展史 | 作者:陈琰娇 |
电影性美术馆:元一档案的展示 | 作者:杨北辰 |
· 访谈录 | |
《红海行动》:打造中国的大格局战争片——林超贤访谈 | 作者:詹庆生 |
《摔跤吧!爸爸》:印度电影的专业品质——涅提·蒂瓦里访谈 | 作者:[印]阿伦·高普塔 尊含韵译 |
构建“中国电影学派”——侯光明访谈 | 作者:支菲娜 |
· 影史影人 | |
“十七年”越剧戏曲片的场面调度研究 | 作者:浦贤 |
在戏曲电影美学史中创造 | 作者:郑大圣 徐枫 |
“幽灵之旅”:一个早期电影形态的案例研究 | 作者:黄兆杰 |
· 视与听 | |
现代剪辑范式的流变与扩展:碎切、跳轴与复调 | 作者:黄媛媛 |
《捉妖记2》:CG与现实融合的突破与升级 | 作者:周雯 朱小枫 范笑竹 |
· 产业研究 | |
2017年中国电影产业备忘 | 作者:尹鸿 孙俨斌 |
《电影艺术》(双月刊)2018年第一期目录 | |
· 特别策划 | |
后人类主义:理论与实践 | 作者:孙绍谊 |
失真模拟与终极杀戮——晚近好莱坞战争电影中的后人类幽灵 | 作者:姜宇辉 |
“非人”的三个银幕形象——后人类主义遭遇电影 | 作者:吴冠军 |
中国电影中的后人类叙事(1986—1992) | 作者:肖熹 李洋 |
从后人类到后电影:电影《她》中主体性与再现的危机 | 作者:[美]唐娜·科恩哈伯著 王苑媛译 |
· 粉丝文化研究专题 | |
网络电影榜单的文化权力与心理机制 | 作者:王伟 |
IP电影的原著粉丝:文本争夺与身份构建 | 作者:涂俊仪 |
费斯克的“文本生产力”与数字粉都:web2.O民主化与粉丝区隔 | 作者:朱郁闻 |
· 电影批评 | |
选择性记忆与《芳华》的叙事策略 | 作者:陈晓云 |
《暴雪将至》:叙事的隐暗面 | 作者:张净雨 |
《引爆者》:韩式犯罪片的本土化实践 | 作者:李宁 |
《嘉年华》:复杂世界的清澈呈现 | 作者:于帆 |
《不成问题的问题》:新学院派的可能性 | 作者:苏七七 |
客体与服从:《相爱相亲》中的伦理叙事与认同建构 | 作者:陈妍如 |
· 影艺观察 | |
科幻电影后人类景观中的“屏幕”呈现 | 作者:张烨 |
电影工业美学原则与创作实现 | 作者:陈旭光 张立娜 |
“2.5次元”的政治——反思国产电影对二次元文化的挪用 | 作者:车致新 |
电影中的时代症候:火车与现代性的两极 | 作者:林萌 |
· 影史影人 | |
作为流行文化的初期电影中的女性 | 作者:钟大丰 |
晚年罗明佑在香港的电影活动——兼对影片《重生》的考察 | 作者:王万尧 |
· 访谈录 | |
科幻电影与后人类思潮——凯瑟琳·海勒访谈 | 作者:刘宇清 |
成为你自己——贝拉·塔尔访谈 | 作者:彭万荣 |
· 视与听 | |
从体验设计看电影美术指导职能的转变 | 作者:何小青 田婷仪 |
东方幻境的形神写照——与屠楠、陆苇谈《妖猫传》的美术创作 | 作者:易雨潇 |
· 产业研究 | |
银幕激增背景下中国电影产业关系的再平衡 | 作者:曹怡平 |