内蒙古自然资源得天独厚，是祖国北疆重要的生态安全屏障；人文历史积淀丰厚，红色文化、草原文化、农耕文化、黄河文化、长城文化等多元文化在此交融升华，形成了具有内蒙古特质的北疆文化，与中华优秀传统文化一脉相承。内蒙古艺术创作也由此形成了本真、质朴、厚重的独特风格。

长海的艺术创作灵感就来源于他生活成长、无限依恋的故乡——内蒙古草原，他的作品一直围绕蒙古马和北疆大地丰富多彩的风物故事，且不局限于创作形式的多元探索，通过情感和思绪的碰撞交流，不断拓展着更加多元广阔的艺术视野与美学观念。

在我国的不同历史时期，马不仅仅是骑行和运输的工具，更是许多人的伙伴和精神依托。可以说，马不仅在中华民族的物质生活中发挥着重要作用，更在精神文化层面具有独特地位。历史上关于马的典故、与马有关的历史文物及艺术作品层出不穷，马更是不少中国历代传世名作中的主角，其影响力渗透到风俗习惯、文学艺术等诸多领域。中国人与马的故事，可被喻为一部记录历史与情感演进交融的史诗巨制。

长海的水彩艺术对马的表述极具个性和心性自由的特征，这种特征与当代中国水彩艺术的实践既保持着生存上的距离，又有着精神上的高度默契，精神自由和现实功利的角逐成为一个共同的主题。语言模式上不断翻新与演进，体现出对外部物欲世界的挣扎和自我内心突围，而他用个性语汇的日臻成熟完成了自我救赎和心灵净化。对绘画语言的新尝试和对已有规范的新突破，几乎成了长海亟待挣脱的桎梏，而身居内蒙古草原的他算是特立独行的“另类”，始终沉浸于那浩瀚的地平线之间，持守着属于自己的那份清寂。

纵观长海自2005年至今的水彩画作品，不难看出他在绘画语言上不断修缮。克什克腾的写生系列、听风者系列、情侣系列、牧马人系列、野马系列、兄弟系列等，在这一系列的作品中，长海从绘画技法及题材选择上都经历了一个逐渐成熟的过程。可以看出，此时的长海在水彩表现性绘画中是具有天赋的，具有张力与激情的色彩。笔触的使用渲染了一种浓烈的表现主义气氛，狂猛的线条似乎有了规矩，开始有了秩序的组合，对画面整体气氛把控能力也显著提高。

在长海艺术创造的历程中，不可否认的是其已经形成了鲜明的个人风格，这是很多艺术家都希望实现的艺术理想，长海达到了，并且在创作中不断地完善，运用个人的艺术语言表达内心的情感世界，相信长海的艺术道路会越走越宽广。

陈坚（中国美术学院教授 博士生导师）